概要
『夜の大捜査線』（よるのだいそうさせん、原題：In the Heat of the Night）は1967年のアメリカ合衆国のサスペンス映画。監督はノーマン・ジュイソン、出演はシドニー・ポワチエとロッド・スタイガーなど。ジョン・ボールの小説『夜の熱気の中で』（アメリカ探偵作家クラブ新人賞受賞）を原作とし、スターリング・シリファントの脚本である。音楽監督はクインシー・ジョーンズ。有色人種への偏見と差別が残る1960年代の米国の小さな町を舞台に、対立しながらも殺人事件の捜査をともにすることになった白人の警察署長とアフリカ系の刑事を描いている[2]。
第40回アカデミー賞作品賞、主演男優賞（ロッド・スタイガー）、脚色賞（スターリング・シリファント）、音響賞（サミュエル・ゴールドウィン撮影所サウンド部）、編集賞（ハル・アシュビー）を受賞した[3]。また2002年にアメリカ国会図書館が、アメリカ国立フィルム登録簿に新規登記した作品である。
本作が好評だったため、『続・夜の大捜査線』（1970）、『夜の大捜査線 霧のストレンジャー』（1971）が製作され、1988年から同名のテレビドラマシリーズも放送された。
当時盛り上がっていた公民権運動を背景に、タイミング良く制作されたこの作品は、キャスト・スタッフ共々自発的に参加して作り上げた作品である。人種差別が厳しいミシシッピ州にある小さな町で起きた殺人事件と偶然捜査に参加するようになった腕利きの黒人刑事、そしてことごとく対立する白人の警察署長と、その捜査の様子を苦々しい目で見ている地元有力者、よそ者の黒人をリンチしようとする人種差別的な住民たちの緊迫した対立の関係には当時の公民権運動の緊迫感をも感じ取ることができる。
主題歌は映画の題名と同じタイトル"IN THE HEAT OF THE NIGHT"であり、レイ・チャールズのヒット・ナンバーである。両者の功績が大きかったため60年代後半からのdetective storyのカテゴリーは今日に至るも多旋律が主流であり日本の刑事物も例外ではない。編集のハル・アシュビーは後に映画監督になって活躍する。
登場人物・キャスト
| 役名 | 俳優 | 日本語吹替 | |||
|---|---|---|---|---|---|
| NET版 | TBS旧版[4] | 日本テレビ版 | TBS新版 | ||
| ヴァージル・ティッブス | シドニー・ポワティエ | 田中信夫 | 羽佐間道夫 | 新克利 | 田中信夫 |
| ビル・ギレスピー署長 | ロッド・スタイガー | 富田耕生 | 宮川洋一 | 富田耕生 | |
| サム・ウッド巡査 | ウォーレン・オーツ | 内海賢二 | 青野武 | ||
| レズリー・コルバート | リー・グラント | 富永美沙子 | 公卿敬子 | ||
| エリック・エンディコット | ラリー・ゲイツ | 久松保夫 | 大久保正信 | ||
| ロイド・パーディ | ジェームズ・パターソン | 青野武 | 池田勝 | ||
| 市長 | ウィリアム・シャラート | 村越伊知郎 | 千葉耕市 | ||
| ジョージ・コートニー | ピーター・ウィットニー | 大宮悌二 | 島香裕 | ||
| デロリス・パーディ | クェンティン・ディーン | 太田淑子 | 鵜飼るみ子 | ||
| ママ・カレバ | ビア・リチャーズ | 麻生美代子 | 遠藤晴 | ||
| ハーヴェイ・オバースト | スコット・ウィルソン | 堀勝之祐 | 納谷六朗 | ||
| シャグバッグ | ティモシー・スコット | 徳丸完 | 広瀬正志 | ||
| ラルフ・ヘンショウ | アンソニー・ジェームズ | 西山連 | 千田光男 | ||
| スチュアート医師 | フレッド・スチュワート | 勝田久 | 峰恵研 | ||
| ジェス | カリル・ベザリール | 石森達幸 | |||
| その他 | N/A | 寺島幹夫 渡部猛 森功至 松岡文雄 |
村松康雄 嶋俊介 石森達幸 喜多川拓郎 |
||
ストーリー
ミシシッピ州スパータに工場建設のため移住した富豪フィリップ・コルバートが、ある夜殺害される。パトロール中のウッド巡査が遺体を発見し、駅で黒人刑事ヴァージル・ティッブスを誤って逮捕するが、彼はフィラデルフィア警察の殺人課刑事であった。町の人々は黒人への偏見を抱いており、署長ギレスピーも当初は協力を嫌がるが、ティッブスの鋭い捜査力により次第に彼を認めざるを得なくなる。容疑者とされた者たちが次々と誤認逮捕される中、ティッブスは冷静な観察と論理で真相に迫り、町の有力者エンディコットとの対立や、若者たちからの敵意にも晒されながら捜査を続ける。やがて複雑に絡み合う人間関係や偏見の中から、事件の核心が浮かび上がり、真実へと近づいていく。物語は、偏見と緊張の中で築かれるティッブスとギレスピー署長の関係の変化を描きながら、重厚な人間ドラマとして展開していく。
作成元：Copilot
感想
ミスター・ティッブスだ！
黒人として初めてアカデミー主演男優賞を受賞した、黒人俳優の先駆者的存在のひとり、シドニー・ポワチエ主演映画『夜の大捜査線』
黒人への差別意識が残るアメリカ合衆国南部のミシシッピ州にある小さなスパーダという町で、何者かに背後から鈍器のようなもので頭を殴られ殺された実業家のフィリップ・コルバートの遺体が、パトロール中の巡査サム・ウッドによって発見された。
サムは署長のギレスピーに連絡を取り、ギレスピーの命令で町から出ようとしている者がいないかを調べに駅へ向かうと、そこには謎の黒人男がいた。
「こんな夜遅くに駅にいるなんて怪しい」と思ったサムは、事情聴取もしないまま黒人男を署まで連行し署長ギレスピーに差し出す。
しかし、男は警察手帳を所持しており、ギレスピーは男が所属しているというフィラデルフィアの本部に連絡を取ると……なんと男は殺人課のエースであるヴァージル・ティッブスであることが判明。
フィラデルフィアの本部はヴァージルにスパーダで起きた殺人事件の捜査に協力するように言いつけるのだった。
縁あってヴァージルはフィリップ・コルバート殺害事件の調査に協力することになるが……仲間の警察官をはじめスパーダの人間は黒人差別意識から調査協力に積極的ではなかった……。
ミステリーとサスペンスの違い
人が死んでるんだから事件に大きいも小さいもないといいたいところですが、ミステリー的にはシンプルで大したことない事件です。
ミステリーのジャンルでいうと、
「フーダニット（誰が犯人かに主眼を置くもの）」
「ハウダニット（「どのような手法（トリック）で犯行が行われたか？」に主眼を置くもの）」
よりも、犯人は最後までわかりませんがヴァージルと町の人々との問題を描く「ホワイダニット（なぜ犯人は事件を起こしたのか（動機）に主眼を置くもの」寄りだと思います。
だからWikipediaのジャンルでもサスペンスとあるだけでミステリーには分類されていません。
ミステリーとサスペンスの違いは、「ミステリー」は謎解きに焦点を当てているのに対し、「サスペンス」は主に不安や緊張感を生み出すことに焦点を当てているとされています。
自分の考えではミステリーよりもサスペンスの方が人間ドラマに重きを置いているという印象です。
事件は会議室で起きてるんじゃない！
本作では黒人差別意識さえなければ、最短で犯人にたどり着いていたはずなのに、町の人々がヴァージルに協力的ではないため、事件解決が遅れるという、差別問題に対する人間ドラマが描かれていました。
黒人差別感情は日本人には理解しずらい問題ですが、町の人たちはともかく同じ警察なら人が死んでいるんだから差別意識は置いといて協力しろよと思いますけどね（#^ω^）
使い方があっているかわかりませんが、「事件は会議室で起きてるんじゃない！」という感じです。
ですが現実でも、実際によくあることなんでしょうね。
そんな警察官たちのヴァージルに対する差別意識が事件を通し、どのように変化するのかが、この映画の本題なのです。
クライマックスで、ギレスピー署長がヴァージルを駅まで送ったとき、今まで黒人として差別してきたヴァージルに「お元気で」と人間としての尊厳を込めて別れを告げるシーンは、数多くある映画作品の中でも屈指の名シーンに数えられると思いました。
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